海鵬電影

  

作者：張冠倫
女人，以及女體，在男性文化引領的社會中，經常成為描繪、書寫、觀賞的題材，也就是男性凝視或窺淫的景觀。之所以會產生這樣的現象，是由於男性掌握了書寫的工具，男性的陽具就是他們的筆，擁有筆便擁有創作力，也擁有書寫的權力。在這樣強勢且被視為理所當然的體制底下，有些女性不得不限於規範中，將自己矮化成一件沒有自我意識的商品；有些女性不甘於此，選擇以女性能量與男性之筆（也就是陽具）相抗衡，不僅企圖從中找回自我，更為社會上同屬弱勢的族群發聲，南非詩人英格麗‧瓊蔻（Ingrid Jonker，1933-1965）即為如此。

  
作者：廖志峰
當男人遇見女人，詩人遇見小說家，天雷勾動地火，但，一切只是剛開端。
正與妻子分居的小說家傑克在海邊慢跑，發現溺水呼救的女詩人英格麗‧瓊蔻（Ingrid Jonker），他英勇地躍入海中，救起這美麗年輕的女詩人。偶然的懈逅，讓彼此亟欲逃離的婚姻生活，起了更劇烈的化學變化，愛苗開始滋長，也種下日後的悲劇……。

  
文／蘇士尹
當我們以局外人的身分評判他人的愛情時，總會覺得事情好像很簡單、很理所當然，例如「他人這麼好、條件這麼優，妳為什麼要離開他？」、「她明明這麼愛你，怎麼可能傷害你？」等等，但我們都不是當事人，關起房門來吵架的事、相處時的點點滴滴，真正的事實和感受，往往只有局內人才清楚，尤其很多感情道路上的遺憾，其實是當事人自己一手造成的。

  
作者：venlee
 
箱子裡的河豚游來游去，為何總是孤孤單單？

作者：張冠倫 ◎放映週報特約影評
在台北電影節的試片上，《河豚》的導演李啟源於電影開演前，先向觀眾點明這部電影講述的是愛與孤獨，並非如宣傳上所說是一部純愛電影。於是，觀影的途中，我不斷跟隨劇情進展咀嚼著導演口中的「愛與孤獨」；看完電影後，我想我十分認同導演的說法，姑且不去探究「純愛」的定義為何，也不管《河豚》是否為純愛電影，可以確定的是，我確實從男女主角的身上感受到現代人的孤獨，以及對愛的渴望。
  

  
文／蘇士尹
以前念書的學校就在海邊，走出去堤防，常可以看到河豚，一種可以養在淡水，也可以生長在海水，適應力很強的魚類。國片《河豚》用這種適應力很強的魚比喻愛情，它的適應力很強，哪裡都可以活下來，但不代表活得很快樂。

  
作者：膝關節
台灣詐騙集團堪稱是獨步亞洲，放眼全球的頂尖工業，利用短短幾秒鐘連線，就能勾勒出人性中最脆弱的一面。他們也是最佳偽裝高手，絞盡腦汁與時俱進。一下子變身法官警官檢察官，一下子變身你我懷裡的尖叫孩子，從你生活中各種可能的花費邏輯拆解出他們的獲利捷徑。

    
作者：venlee
不曾見過的題材、少見的黑色幽默，輕快卻顯無奈、輕鬆又感沉重，這該是今夏不看可惜的一部國片。

  
作者：高樹熙
佛森歐茲派特（Ferzan Ozpetek）無疑是義大利最多產也質量並重的導演之一，首部入圍坎城的處女作《男慾天堂》（Steam: Turkish Bath，1997）不但奠定了他對於同志議題以及社會現象的細膩觀察，之後推出的幾部作品，如國內觀眾比較熟悉的《熾愛》（Saturno Contro，2007）以及把劇中男主角雷諾波瓦捧紅進進軍好萊塢的《外慾》（Facing Window，2003），更是屢屢擒獲國際大獎和影評票房的雙重肯定，佛森歐茲派特擅長以通俗劇和交錯複雜的多角人物關係作為手段，描繪出有別於一般言情電影當中令人不耐又矯柔造作的情節，在他的作品當中時常顯露出對於角色心境的敏銳觀察，經由演員精準的表演揣摩出富有層次又複雜多變的內心世界，卻又總能以流暢又幽默的形式揉合進作品中，讓人在開懷稱快之餘，又同時獲得心靈上的啟發，這也常常是他最為人推崇稱道的優點之一。

文／蘇士尹
說到詐騙，真的覺得詐騙集團的手法實在太有創意了，而那些人，有些「演技」未免也太好了，騙了好多高級知識分子的錢啊感情的。每次看到這樣的新聞，或是聽到這樣的故事，不免都會有人質疑說：「為什麼會有人相信網路戀愛？」會發出這樣疑問的人，通常認為網路戀情非常的虛幻而不切實際。