海鵬電影

作者：廖志峰／允晨文化 發行人

即使二戰結束多年，早進入後冷戰時期，歷史的幽靈和陰霾仍孱入生活之中，像白布上的紅漬，即使因時移歲往而淡去，也難以抹滅，《替身風暴》（Two Lives）就是以這樣的時代背景，述說一個令人瞠目的離奇故事。

這個由真實的歷史事件改編的劇本，本事溯自1935年，當德國佔領挪威時，成立一個名為「生命之源」的組織，專門挑選優秀的納粹成員和挪威女性進行優生計畫，在驚人的種族主義執念下，有一萬二千名的「戰爭兒童」（War Child）因此誕生，成為一個時代悲劇的註腳。納粹垮台後，這些兒童遭受歧視，有些被東德特務組織「史塔西」所吸收，利用他們雙重國籍身分，來進行間諜活動，當然，其中也有人逃脫……。電影《替身風暴》就以一個戰爭兒童的經歷來敘說這個人間慘劇。表面上是戰爭兒童的凱特琳，與母親、丈夫、女兒、孫女居住在挪威，過著平常而安適的家庭生活，但暗地裡，仍不間斷地為東德情報局從事諜報工作。這樣的平靜生活，有一天，被一個熱心的律師打破了，他想要藉凱特琳等戰爭兒童控訴挪威政府，凱特琳真正的身分終於曝光，但更嚴重的是，她一心嚮往、追求的家庭生活，遭受摧毀……。

電影的景象，從頭到尾，陰鬱濕冷，把人緊緊包裹住。在這樣的基調下，訴說一個既是諜報，又是時代的悲劇，令人不由自主地發出寒顫，片子不管是外在影像或內心刻劃，都十分沉重壓抑，彷彿籠罩在時代之上的烏雲不曾褪去，天光始終難以射入。這種令人窒息的力道特別彰顯在於對過去不遺餘力地揭露，批判：一方要拚死維護謊言，以保有得來不易的家庭生活，並維持諜報系統：一方對時代的真相鍥而不捨，誓要彰顯公理正義，兩種價值和兩種生活，一直衝擊著脆弱的現實基礎。戰爭兒童的時代悲劇早已無可改寫，但凱特琳藉戰爭兒童的身分所得到的家庭生活，卻因這場控訴而全面崩毀。

電影最耐人尋味的地方，在於這個女特務凱特琳，藉頂替戰爭兒童本尊，李代桃僵得來的家庭生活，讓一個家庭二十餘年的倫常基礎一夕潰散，從加害者、共犯，到最後也成為受害者的凱特琳來說，她用謊言換來的人生，至少曾有過真正的愛，支撐她過著這種雙重生活，但這樣在謊言上建基的親情，還不足以應付更龐大的特務機器對人性的宰制。從這裡也可以看出，那在國家社會底層的特務機構，始終存在著和活動著，是人性社會的公敵。

電影的結局並不讓人意外，一個反叛組織的人，終究還是只有對私人生活的全面割捨，走上亡命之途，或換一個身分重新開始——但真的做得到嗎？她用假身分所得到的母親，和新的身分得到一個真心愛她的丈夫，並育有一女，成了這輩子活過的紀念，只是在這個用一個假身分所建立的關係中，什麼是真的？什麼是假的？該如何分辨其中成分，成了整部電影中最難以忍受之重，格外令人感嘆。

過去的歷史影響了許多人現在的人生，無法重來的人生、歷史，和不堪的真相，反向激生出最耐人尋味的歷史同情，和時代悲感。