海鵬電影

作者：Tzara

阿爾及利亞裔法籍導演雷契鮑查瑞（Rachid Bouchareb）是當今殖民與後殖民電影研究中最炙手可熱的電影作者，其所曾執導的作品，無不與殖民、後殖民歷史情境、批判論述有關。2007年，向二戰期間阿爾及利亞裔法國傭兵致敬，並控訴戰後法國對待這群無名英雄毫無公義的史實(詩)之作－《光榮歲月》（Days of Glory)，不僅入圍了當年奧斯卡最佳外語片，更在王家衛擔任評審團主席所主導的坎城影展上，創下片中五名主要角色共同獲得坎城影帝的歷史紀錄。在欣賞《光榮時刻》之前，或之後，影癡們應當看一次《光榮歲月》。
延續著對於阿爾及利亞族國歷史作電影書寫以示世人的信念，這部《光榮時刻》乃將鏡頭聚焦於阿爾及利亞在法國殖民統治時期，所遭遇慘無人道的鎮壓欺凌。並且再現二戰後，民族解放陣線如何在法國以非體制內（Outside The Law）的武裝抗爭，爭取獨立建國的血淚史。

從1945年5月8日發生於阿爾及利亞當地，可堪比擬台灣二二八事件的「塞提夫大屠殺」開始，到1962年實現獨立建國，前後長達18年的歷史，導演採取與時間軸橫跨40年義大利近代史的電影《燦爛時光》相似的手法，以一家兄弟的顛沛流離，投射出沉重龐大的族國歷史。不同的是，《光榮時刻》中的三兄弟不只是歷史的旁觀者、見證者，更是革命史的掌舵者，他們以各自的方式，爭取個人與國家的自由獨立。

由於《光榮時刻》片長僅只有138分鐘，與6小時片長的《燦爛時光》相比，本片明顯受限於篇幅，若要深入探究歷史情節，在有限的片長，勢必無法全盤回顧；想要窺其全豹，肯定無法追根究柢。於是，編導在無法同時兼顧廣度與深度的兩難下，選擇以類編年史的條列方式，從各關鍵時刻擷取重點，發展故事，交待人物，以求在近兩小時的片長中，盡可能面面俱到。在如此高度濃縮的緊湊敘事節奏下，所有人事物沿革變遷的「前因」自然無法鋪陳過久，就得立刻導出「後果」，以至於全片看完，難免感到善惡太過二元分明，生死太容易預期，革命太順遂輕鬆，成功太過理所當然，就連片末理應情如《受難記》中耶穌基督被釘在十字架上殉道的悲壯場景，也因為缺乏受難過程的細節描繪，失去該有的戲劇張力。雖說這是非戰之罪，不免還是讓人感到甚為可惜矣。

話雖如此，《光榮時刻》靠著精準到位，無一多餘累贅的攝影、剪輯與場面調度，生動鮮明地刻劃出三名主角，甚至多位配角大相逕庭的迥異性格，並細膩描繪彼此之間動人的親情，愛情與國族之情，情感層次階調豐富。在題材掌控上，除了抗爭史的主旋律外，還融匯了家庭倫理、動作、黑幫、諜報等類型元素，足以見得導演執導此類多角色，多線路，大格局，史詩級的電影，有其獨到之處。再加上以《光榮歲月》獲得坎城影帝肯定的三位男主角，無懈可擊的精湛演技，亦提高了本劇人物情節的說服力，乃彌補許多前文所提到的「非戰之罪」，讓全片保有引人入勝的可看性。
在如此戲劇性，歷史性，文學性，兼得的故事中，《光榮時刻》除了讓世人認識阿爾及利亞悲辛坎坷的獨立建國史，見證了人性的光輝，殺身成仁的大義，也讓人同時看清法國政府當年殖民帝國主義式的黑暗之心。如果各位曾看過麥可漢內克《隱藏攝影機》，卻無法理解全劇到底在作何政治隱喻，本片片中有關阿爾及利亞裔在法國所遭受的不平等階級歧視，正好可以補完。

值得一提，《光榮時刻》乃是由阿爾及利亞和法國聯合出資拍攝，這意味著法國政府早已能坦然面對昔日所鑄下的大錯，為其所撕裂的歷史傷痕負起完全責任。僅管如此，由於片中以寫實筆觸重現法國右派份子長期以來不願面對的「塞提夫大屠殺」，且從影像中所呈現的死傷人數，比法國官方統計數字還更慘烈，上映時，乃引起右派人士強烈抗議。這些電影外的故事，不禁讓人想到現今國民黨政府與其周邊團體、支持群眾是如何看待，如何表述「二二八事件」？我們的政府是否也有如是勇氣反省？負責承擔？無論如何，我相信，對於所有心中抱有獨立建國理想的台灣觀眾，看完本片後，熱淚肯定奪眶，熱血勢必沸騰。

原文出處：『Weltschmerz』